七律变调是古典诗歌创作中的一种技巧，通过调整平仄规律或韵脚变化来增强诗歌的表现力。以下是七律变调的几种常见方法及注意事项：

一、平仄变格

内部变格

改变句子内部字的平仄，例如将原本的平声字改为仄声，或将仄声字改为平声。如五言诗中，可将第二、四、六字改为平声。

外部变格

改变平韵交替规律，如将ABABCC调整为ABCCBA或AABBCC等。需注意五言第一字、七言第三字仍需用平声。

二、特殊句型变格

三仄尾

将七律的平仄脚句型（平平仄仄平平仄）调整为仄仄平平仄仄仄，例如杜甫《七月一日题终明府水楼二首》中“平明懒对满庭芳”即为三仄尾。

四声递用法

七律尾字按平、上、去、入四种声调交替使用，且相邻句尾字避免同调。例如“山川远阔极目四野，草木丛生无尽苍茫”中，“茫”为入声，“苍”为去声。

三、韵脚变化

变韵

改变韵脚，如将五言诗的平水韵改为其他韵部。例如七律中第二句押“上平”韵，第三句押“下平”韵。

邻韵替换

用邻韵替换原韵脚，如将“江”替换为“江阳”（同属下平七阳韵）。

四、对仗调整

打破常规对仗

七律通常要求颔联和颈联对仗，但可通过调整词性或句意实现变体对仗。例如“明月松间照，清泉石上流”与“清风松间照，明月石上流”。

注意事项

平仄规则：

五言第三字、七言第五字通常用平声（正格），若改为仄声则需变格。

声调限制：尾字使用平、上、去、入四声，避免相邻句同调。

创新与规范：变调需在遵循格律基础上传统，杜甫等大家常通过变格提升艺术效果。

通过以上方法，七律的平仄韵律可在保持基本规范的同时实现多样化表达。