陶渊明在《归园田居·其二》中通过白描手法表现乡居宁静，主要通过以下方式实现：

一、环境烘托

自然景物的静态描写

诗开篇即以“野外罕人事，穷巷寡轮鞅”描绘乡村的静谧。通过“野外”“穷巷”等意象，展现偏僻乡村少有人烟、车马稀少的状态，暗示与尘世喧嚣的隔离。这种环境描写为后文的“静”奠定了基调。

细节描写强化静谧感

“白日掩荆扉，虚室绝尘想”进一步以具体动作和心理状态强化静谧。虚掩的柴门、幽静的居室，将尘世喧嚣完全隔绝，形成“身心俱静”的意境。

二、生活状态的写实

人际关系的质朴

诗中“时复墟曲中，披草共来往”展现乡邻间淳朴的交往方式。农夫们见面只谈桑麻，无世俗应酬，这种简单纯粹的互动反衬出乡村生活的宁静与和谐。

劳作与自然的融合

“桑麻日已长，我土日已广”描绘了诗人参与农事的场景，将个体生命与自然周期结合，体现“天人合一”的哲学思想。同时，“常恐霜霰至，零落同草莽”流露出对自然变化的敏感与敬畏，更显心境的平和。

三、心理状态的映射

对官场的疏离感

通过“久在樊笼”与“返自然”的对比，诗人表达对官场机巧的厌倦。回归田园后，“复得返自然”的喜悦溢于言表。

禅意心境的体现

“虚室绝尘想”不仅是对外界喧嚣的屏蔽，更隐含禅修般的空灵心境。这种心境使乡村的日常细节（如“披草”“桑麻”）都带有超凡脱俗的美感。

总结

陶渊明以白描手法通过环境烘托、生活写实和心理映射，将乡居宁静升华为一种精神境界。这种境界既包含对自然规律的顺应，也蕴含着诗人对简朴生活的哲学思考，使读者在质朴语言中感受到深邃的意蕴。