余秋雨对怀古诗的评价主要体现在以下几个方面：

一、核心抒情主题

余秋雨认为中国传统文学中最大的抒情主题是 怀古之情与兴亡之叹，而非传统意义上的“爱”或“死”。这种主题贯穿于千百年的咏史怀古诗中，成为其最本质的特征。

二、艺术表现特色

空静之境的营造

刘禹锡的《金陵五题·石头城》通过“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家”等句，营造出一种空灵、寂寥的意境，使怀古情怀超越时空限制，达到“上天入地，没有边界”的境界。这种空静之境成为刘禹锡的标志性艺术风格，也被余秋雨高度评价。

以小见大的历史观

咏史怀古诗常通过具体历史事件或人物，折射出更广泛的社会现实。例如杜牧的《赤壁》借三国赤壁之战，暗喻晚唐社会的动荡与个人命运的无奈，体现了“以小见大”的历史观。

含蓄蕴藉的抒情方式

余秋雨指出，这类诗歌往往“攻其一点，不及其余”，通过简洁的语言和意象，蕴含深刻的历史思考。如王安石的《泊船瓜洲》通过“春风又绿江南岸”的自然描写，隐喻对国家统一的渴望。

三、历史与现实的交融

怀古诗不仅是对历史的追忆，更是对现实的反思。例如：

个人悲剧与时代背景：

杜甫的《登高》通过个人衰老与国家衰败的对比，表达对时局的悲怆感。

历史教训的警示作用：刘禹锡借六朝灭亡史，劝诫统治者“以铜为鉴，可正衣冠”，具有强烈的现实针对性。

四、典型代表与影响

余秋雨特别推崇刘禹锡、杜牧等诗人的作品。刘禹锡以空灵意境著称，杜牧则以沉郁顿挫见长，二者共同推动了中国咏史怀古诗的发展。其作品至今仍对文学创作与历史研究产生深远影响。

综上，余秋雨通过强调“空静之境”与“以小见大”，揭示了怀古诗在情感表达与历史反思中的独特价值。