柳永的婉约派和苏东坡的豪放派是宋代词坛两大核心流派，其特点和差异可总结如下：

一、 题材范围

婉约派：以个人情感为核心，多聚焦男女离别、相思之苦、自然景物等狭义主题。例如柳永的《雨霖铃·寒蝉凄切》和《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》。

豪放派：突破“艳科”局限，涵盖国家大事、社会风貌、个人抱负等宏大主题。如苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》《水调歌头·明月几时有》。

二、 情感表达

婉约派：情感细腻婉约，注重含蓄蕴藉，常通过景物描写烘托心境。如李清照的《如梦令·常记溪亭日暮》。

豪放派：情感直白浓烈，兼具个人豪情与家国情怀，气势磅礴。如辛弃疾的《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》。

三、 艺术风格

婉约派：追求音律和谐、语言圆润，形式上较为固定，注重雕饰。如柳永的《蝶恋花·伫倚危楼风细细》。

豪放派：突破音律束缚，句法灵活多变，语言雄浑豪放。如苏轼的《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》。

四、 代表作家与作品

婉约派代表：柳永（《雨霖铃》《八声甘州》）、李清照（《如梦令》《声声慢》）。

豪放派代表：苏轼（《念奴娇》《水调歌头》）、辛弃疾（《破阵子》《永遇乐》）。

五、 历史影响

婉约派：长期主导宋代词坛，形成以婉约为正的审美标准，影响后世婉约词发展。

豪放派：开创了词作社会化的新方向，南宋后更与爱国情怀结合，形成与婉约派并峙的文学景观。

总结

两派差异源于对题材和情感表达的不同追求：婉约派以个人情感为根基，豪放派以家国天下的宏大叙事为灵魂。这种对立又相互促进，共同推动宋代词达到巅峰。